『アンドロイドは電気羊の夢を見るか？』（以下便宜上，『アンドロ羊』）は，アメリカの異色SF作家，フィリップ?K?ディック（以下，ディック）が書いた，SF界におけるマイルストーンの一つである,ドラゴンクエスト10 RMT。ことSFというジャンルは，マイルストーンやらターニングポイントやらパイオニアが宿命的に多い（割にマスターピースは少ない気がするが，きっと気のせい）が，なかでも『アンドロ羊』は非常に特異な位置に立つ。それは，「映画と最も幸せな結婚をした文学作品」であるということだ。 『アンドロ羊』を下敷きにした映画「ブレードランナー」は「エイリアン」と並ぶリドリー?スコット監督の代表作となり，SF映画における不滅かつカルトな金字塔の一つとなった。実際，世間に理解されて以降「ブレードランナー」の表現手法は，サイバーパンク，ひいてはSF的近未来を映像化するに当たってのデファクト?スタンダードとなりおおせた。 極めて多くの近未来SF作品がブレードランナー的映像を作っているが，それらがいちいちブレードランナー的といわれないのは，「ブレードランナー」の影響を受けていない作品がほとんど存在しないからだ。「ブレードランナー」，そして必然的に『アンドロ羊』は古典や原典を越えて，空気のような存在となったのだ。 ところでその『アンドロ羊』と「ブレードランナー」だが，話の筋は驚くくらい完全に別モノである。舞台こそ近未来の地球で，人間社会に潜んでいるアンドロイドを狩り出す刑事デッカードが，任務遂行のため七転八倒するというメイン?ギミックは共通しているが，デッカードの物語における立場，周辺の人間関係，社会的背景，生活に密着したテクノロジーといったものは，大きく違っている。 例えば『アンドロ羊』においては，そのタイトルどおり電気羊/electric sheep（余談だがこの語は，SF史に残る名訳だと思う）に代表される,ドラクエ10 RMT，「ロボット細工の動物」が非常に大きな意味を持つギミックとして利用されている。SeamanやAIBO，ファービーやNintendogsなど，電気ペットに事欠かない現代を顧みるに，ディックが1968年に描いたビジョンの鮮烈さに驚かされるが，映画には電気ペットが明示的に描かれるシーンはない。 同様に，『アンドロ羊』で作品の中枢に位置するマーター教という宗教に至っては，映画には一瞬たりとも姿を現すことはない。『アンドロ羊』のクライマックスでは，マーター教というバックグラウンドに加えて，デッカードが丘を登るという極めて象徴的なシーンがあるが，「ブレードランナー」のどこを見てもそんな丘はないのだ
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14 年前
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